長達一整年的戲要在沒有灑狗血的狀況下，保持收視一路暢旺幾乎是不可能的。戲有高低潮也無可厚非，但若是自某時起一路跌，就表示戲可能出了問題，於是民心遠矣。
大河劇《龍馬傳》開張時的表現的確令人驚豔，不受許多前作的影響，為龍馬這個人重新定調的想法，以及鋪陳開來的劇情，都令人頗為讚賞。不過，在第二部（此戲分為四部曲）龍馬脫藩後，故事進入精彩高潮時，收視卻突然從20%暴跌到17%，到第三部33集竟跌到13%，著實相當詭異。雖然後來漸有起色，但一直在低檔徘迴，第四部的第一集39集又再回到13%，令人對它是否能在最後力挽狂瀾感到憂心，尤其繼前年《篤姬》創下收視記錄後，去年的《天地人》表現也不俗，今年《龍馬傳》在四方看好的狀況下，卻是開高走低，實在令人失望。
第二部中期開始下滑的原因，一方面是世足賽剛好進入複賽週，但《龍馬傳》本身劇本的「出人意表」也許才是罪魁禍首。
毒饅頭令大家都中毒
這件事得從「三個毒饅頭」事件開始說起。當武市半平太和岡田以藏分別被關入大牢，以藏受到慘酷的刑求時，據歷史上記載，半平太差了獄卒送了三個毒饅頭給以藏，因為以他對以藏的理解，以藏一定經不起刑求，因而想毒死他。沒想到以藏事先知道了，心寒之餘終於主動招供，使得「土佐勤王黨」暗殺多人的罪名成立，最後以藏處斬，半平太切腹告終。
然而，戲裡做了小小的修改，是說半平太因為心疼以藏受刑太苦，所以想讓他早點了結痛苦。然而送饅頭的彌太郎無法忍受看到以藏自盡，阻止他吃下饅頭，因而失敗。
其實這部分的想法是頗有創意的，至少把這兩個人物寫得有情有意。問題出在彌太郎身上。這段歷史不管怎麼扯，照理說都不該把岩崎彌太郎這個人拉進來。但因為他是本戲的主述者，又是香川照之主演的重要角色，於是安排了他來送饅頭。一段歷史因為他的一念之仁而變了卦，實在令人難以信服。更何況，他插手的還不只是這件歷史。
空降的虛擬情節
三個毒饅頭引起了網友一番討論，不過最令人驚訝的事還在後面。第二十七集《龍馬的大騙局》原本根本沒出現在劇本中。這是突然冒出來的一集，其證據就在依據劇本所寫成的《龍馬傳》小說中，第二冊裡根本沒有這章。這在日本以嚴謹著稱的大河劇中，算是非常罕見的狀況。
27集描寫龍馬從彌太郎來信中得知，武市和以藏就要被處刑，心中焦急萬分，於是央求好友想辦法帶他潛回土佐。當時，龍馬已是脫藩浪人身分，若回到藩等於是自投羅網，若搞得不好不但自己被捕處刑（脫藩相當於背叛藩主，重則殺頭），全家可能都要遭殃。雖說在歷史上，龍馬的行蹤飄忽不定，為了好友潛回家鄉也勉強說得過去。然而，這事又扯上了彌太郎。他不但讓彌太郎到藩府裡偷了犯行說明書，還偷潛到牢裡與武市、以藏見面。感覺好像土佐藩的藩府和監牢都無人看守似的。龍馬在藩內來去自如，最後還演了一齣拙劣的戲，向藩府表示自己才是凶手，應盡速放掉武市等人。我猜，若不是史上明白記載武市和以藏兩人死亡，說不定編劇還可以編一段劫獄戲哩！
總之，這集故事給我相當大的違和感，我想了半天才明白，原來這集已不是大河劇，而是「武俠劇」（時代劇）了。也許NHK起用福田靖的班底，帶來了現代感的新氣象，但大河劇最為日本和國際所稱道的，便是它的故事向來依據史實而寫。故事當然不是歷史教科書，內容有創意和想像是無可厚非，以《篤姬》來說，編劇即以極浪漫的想像力，填補了歷史上的空缺，卻又不違逆歷史。但《龍馬傳》第二部後半的負責編劇，卻到了自行發揮的地步，這已超出了大河劇的界限太多。
紛雜的第三部
第三部內容從長崎開始說起，這裡要說到龍馬石破天驚的大計畫──薩長同盟。原本彼此視如寇讎的兩藩，在龍馬的拉攏下，竟然握手言和。這段在「篤姬」中也略有提到，但因為內容十分複雜，看得人一頭霧水。因此，在本劇中必須好好處理。
不過，可惜的是故事脈絡進行得相當紛雜，薩摩和長州兩邊各處什麼樣的危機，龍馬如何穿梭其中的部分，似乎過於片斷零散。在《篤姬》中十分重要的小松帶刀，在本劇中退為極次要人物。他與龍馬的接觸、友誼和決斷過程，幾乎戲份全讓給了西鄉隆盛，似乎是故意迴避篤姬裡的觀點，但這同時似乎也迴避了歷史，十分可惜。而第三部中，除了龍馬與妻子阿龍的戲吸睛外，第一、二部中的武市和以藏下台一鞠躬，勝海舟、乙女都沒了戲分；新出現的長州英雄高杉晉作（伊勢谷友介）、與龍馬最後共赴黃泉的中岡慎太郎（上川隆也）未能有長線的描寫（中岡一出場就說，龍馬，好久不見，問題是觀眾們從來沒看過他與龍馬有交情），唐突的進入故事，難以拉抬想看的欲望，十分可惜。
還好第三部仍有精彩之處，像是「武士，長次郎」的一集，便描寫得十分動人。大泉洋演出這個一心想成為武士的包子店小老板長次郎，他收斂起在其他節目中搞笑起哄的本事，老老實實演出一個秉性純樸，追隨龍馬到處奔走的年輕人，最後卻鑽了牛角尖，以切腹完成武士的心願。歷史紀行中提到龍馬曾懊悔說：「如果我在，他便不至走上這條路。」真情至性令人感動。
寺田屋龍馬遇襲，和之後與阿龍成婚的戲，也是第三部的兩個大重點。寺田屋遇襲其實便隱藏著最後龍馬遇刺的預示，只是這次順利獲救，過程既有武俠的緊張，但又不偏史實，相當精彩。
與阿龍之間的故事從第二部便開始鋪陳，到第37集才終於修成正果，是《龍馬傳》裡少得可憐的浪漫愛情戲。對阿龍此女子敢愛敢恨的性格，描寫得相當完整。真木曜子的表現為本戲加分不少。
至於福山雅治所演出的龍馬，隨著戲的進行，也有越見成熟穩健之勢。也許是長時間心無旁騖的扮演龍馬，他已能很自然的融入這個角色中，並且演出自信來。尤其進入第三部，不論是與同袍開朗嬉笑、與薩長兩方心機鬥智、在危急中與敵廝殺，在阿龍面前流露柔情，都恰如其分。即使一開始對福山龍馬有諸多意見，也漸漸觀賞的過程中，接受了他所詮釋的龍馬。我相信，至少對福山來說，他的演技也藉了《龍馬傳》脫胎換骨才對。
故事已進入最後一部，故事將說到龍馬對日本最大的貢獻──他的構想成為後來的明治政府的框架。而且合作的對象居然是勢如水火的後藤象二郎。希望編劇小組能好好完成這部分的編寫，否則也就可惜掉這部「原創性龍馬」的初衷了。
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